尽管是好多年前，尽管只是一幅小品，可塞尚的画作怎么着也不至于低到只有30万法郎吧？那不是报价，几乎是一种侮辱。同时，方丹也感觉到对方在套路他，在玩把戏，他作为行内人，又经过几年的历练，对行内的黑暗早就明了。
嘉实德给出的上拍底价实际上是对外发出了一个信息，那就是这幅小品不保真，是未经相关机构核查的，非常有可能是赝品，竞拍者要风险自负，要审时度势。这样的东西在拍卖场上往往会流拍或者是被公司安排的托买下。
每每遇到这样的情况时，拍卖公司都会事先征求送拍人的意见，底价无人举牌的时候可不可以向下降低起拍价，如果送拍者不同意降价，那么起拍价无人问津的时候，拍卖师就会宣布流拍。如果东西是被拍卖公司里的某些人看好，又无法取到证据，并且意见又无法统一的时候，就有可能被安排的托买下来，然后再去找证据，进行深入研究，比如达芬奇的那张《救世主》就是经历过这样的历程，最后才一爆冲天的，这是一种既解决送拍者急需资金又深入研究的通行方式。
可就是这，也能让一些业内的人反过来算计送拍者，尤其是升值潜力巨大的东西，可是发展到今天，一些拍卖公司几乎算计所有具有升值潜力却又有些瑕疵的送拍品，一旦成功，拍卖公司就能够赚好几道钱，并且在资质上加分。
在拍卖这个行当里，高中低都有自己的套路，低端的公司往往去鼓吹送拍的物品如何如何，信誓旦旦的告诉送拍者在拍卖的时候可以卖出高价，当你答应送拍的时候，会告诉你得先给他们钱，理由很简单，拍卖公司得为你的送拍品进行宣传运作，得进行大量的各种公关工作，这个钱你得先垫付，只要你垫付了，那么在拍卖的时候能不能卖出去就是两说了，卖出去了算是运气，卖不出去，那就是流拍，你一个子没拿到还搭进去不少钱，这样的事情几乎所有的小拍卖行都在干，不管你最后识破了也好，认栽了也罢，在法律上你还真是找不到他们的毛病。
而高端的拍卖公司不玩这个，他们玩的就是“一切按照规矩办”的把戏，要么你的东西被耽搁多年，要么接受对方的评估，以极低价格送拍，最后被不知名的人以底价买走，若干年后，某大学研究机构拿出了研究成果，于是，这个东西再次送拍，而这次送拍的底价可就不是原来那样了，那完全是一个天上一个地上，公司还会不遗余力的大肆宣传，把那个原来的丑小鸭描绘的比白天鹅还白天鹅。
你想去查人家的套路，去查那些不知名的第一次买者？根本不可能，有时查到了也是一个已经故去的人，东西是他的后人委托某某研究所去研究的，这样的事情根本就查不出来，搞不好还要被人家反告，要求你赔偿名誉损失费，等等。
当年，嘉实德就是想套路方丹的那幅小画，他们完全忘记了送拍者也是他们行当里的一员，只不过那时候，方丹公司尚在恢复时期，名气已经销声匿迹了好几十年，这也是历史造成的一个结果。对于资本来说，它们是最容易“健忘”的，凡是对它们增殖不利的历史教训和印证，它们都会忘记，都会不记得。
方丹公司本身也的确没有英国的那几个老牌拍卖公司资历老，在英国的几家拍卖公司都是有着三百年以上的存在，而方丹公司满打满算也不到二百年，尤其是在经历了二战的时候，公司几乎就是关张了，因为，公司的老板是犹太人，太过敏感了，等到战后回来重新开张的时候，原来的资源丢失的差不多了，所面临的时代又是战后恢复时期，在那个时期，欧洲几乎所有的资本都被英美抽干了，社会上根本就无力去承担什么艺术品拍卖，这个时期足足有20年，直到上世纪六十年代末期，西欧国家才算是逐步的缓过气来，方丹正是那个时候接手的家族生意，当时就说想跟英国的拍卖同行掰手腕也是力不从心啊。
那幅小画方丹当然不会拿过去拍卖，他放在家里，直到后来塞尚的一幅《玩牌者》卖出了2。5亿美元后，他才找学者去研究自己的那一幅小品，给出的结论是“货真价实的原作，其使用的画布纤维与存档的《玩牌者》数据完全一致，使用的油彩也是同一批，可以认定为塞尚平日里练手的习作，云云。”23sk.
尽管是习作，尽管是小品，那画作的股价也过了千万欧元。塞尚的画之所以这么贵，根本原因就是存世量太少了，虽说《玩牌者》一共画了五幅，可是有四幅分别存放在巴黎奥赛博物馆、纽约大都会博物馆、伦敦考陶尔德学院以及费城巴恩斯美术馆里，这些官方和半官方的博物馆根本不可能把画作拿出来进入市场，拍卖的那幅是唯一可以流通的私人藏品，你叫收藏家能不玩命的去竞拍吗？
简森的那套冠冕堂皇的话让方丹想起了当年的事情，可在萨米尔和简森看起来似乎是被他们的那套说辞给说动了，正在心里盘算和掂量如何与他们合作呢。他们哪里知道方丹在心里翻着老账呢，对这两个道貌岸然的人他压根就没放在眼里，不过，老奸巨猾的方丹也不会直接拒绝，而是做出了“一定合作”的承诺。
“你们的建议很好，我会让下面的人认真研究，在原则上我赞成你们的提议，并且我也会在今后的工作布置中考虑你们提出的方案，你们说的没错，加快拍品的流动有利于市场的完善和发展，当然，我也希望大家恪守诺言，相互通融……”
别以为那种虚多实少的词汇只有政客和外交家能用，商人也能用，方丹的这一通太极打得非常漂亮，完全把萨米尔和简森给忽悠了，两人客客气气的离开了。
废话，老方丹跟着华人在一起，这忽悠的本事能不涨行市吗？别以为忽悠是贬义词，其实，忽悠的意思很丰富的，但是真正的含义是婉转的表达某件事情某个东西的不确定性，把最后的确定权交给对方，不管对方是否是专家还是外行，面对专家的时候就是一种态度，面对外行时可能就是贬义的“欺诈”了。
哈维公司本以为就是一套瓷器自己打眼了，全身心的投入到“纠错”之中去。他们没有想到，那根权杖和魏冬琴只花了七万欧元买回去的灯盏又暴雷了。
首先，那个权杖其实是被俄罗斯大亨弗拉基米尔的代理人给买走，虽然花了200万欧元，可等到东西拿回去后，俄罗斯某历史研究学者公布了他研究的成果，那个权杖的杖头下一寸的地方隐约刻着一行拉丁文，翻译出来就是卡柳申，而他经过多年研究，认定，这个卡柳申就是俄罗斯帝国历史上第九位皇帝保罗一世·比德洛维奇，这样说大家有些糊涂，直白的说，他是叶卡捷琳娜女皇的儿子。
保罗一世也许在外出私访或者偷腥的时候化名卡柳申，这不足为奇，可是那明明是欧洲王室颁发的权杖，怎么就能是保罗一世的？这是不是太扯了？
可是那位研究学者拿出了强有力的证据，证明保罗一世曾经在1781年前后出游欧洲列国，并且效仿自己的曾祖彼得大帝化名到欧洲的普鲁士公国去参加军训，也正是在那段时间里，由于出色的表现获得了一个下级军官的镀金权杖。
化名卡柳申的保罗一世未必就是真的表现出色，那个时候他就是王储，他的母亲是赫赫有名的叶卡捷琳娜女皇，而他是唯一的继承者，在普鲁士，保罗被纪律严明俭朴高效的普鲁士军队所折服。和他父亲彼得三世一样成为了普鲁士国王腓特烈二世的忠实崇拜者。既然崇拜，搞点私人交易不算啥事，这都可以理解。
历史上的保罗一世是个悲剧性人物，他的母亲叶卡捷琳娜是不想把帝位传给他的，想直接传给孙子，可是叶卡捷琳娜后来中风了，于是保罗一世才趁机上位，那个时候保罗一世已经42岁了，在那年代算个老王储了。保罗一世在位五年，他颁布了沙皇罗曼诺夫王朝的继承法，后来被政变杀害，关于保罗一世，后世的争议也很大，可在他手上位后世的沙皇帝国立下了许多法令，在位仅仅五年，其签发的法令多达2000多个，而最重要的法令就是“皇位继承法”，规定君主不得擅自指定皇位继承人，君主的长子自然而然地是皇位继承人。这项法令一直有效到1917年沙皇被推翻为止，多少为后面的王位继承解决了一些问题。
这样的一个文物史料般的东西，到了俄罗斯，能不热闹吗？不说别的，俄罗斯人至今崇拜的几位历史上的战神，比如苏沃洛夫，库图佐夫等都是在保罗一世在任期间发掘出来的，别看保罗一世在位时间短，可要说其俄国历史，绕不开他。
俄罗斯那边的消息其实也是李凡在暗中捣鬼，他在发掘的时候就看到了那个卡柳申的名字，当时自己是无法做出准确的判断，可是凭着其在语言上的优势，他知道那个名字应该是斯拉夫人，而在200多年前，斯拉夫人到西欧去人里有谁留下了痕迹？当时的东欧斯拉夫人还很原始，也无名人出现，而俄罗斯却有两位帝王曾经轻装简从的去西欧学习，一个是彼得大帝，另一个就是保罗一世。
李凡在自己的学校里可是没功夫去研究这个，于是，让在系里讲世界史的一个外籍教师阿列克谢·舍普琴科看了那张已经发表的照片，他在照片上名字的地方画了圈圈，然后把那权杖出现的时间数据写在旁边，其它的他就不管了。
舍普琴科可不傻，得到了李凡的暗示后，就开始下狠心去研究了，然后，把研究的资料首先是发给了相关部门，然后还把加密的论文发到了俄罗斯科学院，都不是傻瓜，拍卖没有落锤之前，这些论文一个字都不会发表，等到弗拉基米尔在机场接到了东西后，舍普琴科的论文立即就在学刊上发表，这还不热闹非凡？能够把老祖宗遗留在欧洲的遗物拿回来，哪个国家的人心里不舒坦啊？
俄罗斯这边首先是公开发文，感谢德国方面的妥善修复工作，感谢德国哈维公司的宽容大度，感谢哈维公司的妥善保管，最后还要感谢方丹拍卖公司的周到服务，总之，就像中了奥斯卡小金人似的，感谢了一大圈。不知道的认为是俄罗斯真心的感谢各方，使他们的历史文物回归了本土，知道的无不认为，这是在打欧洲文化界的脸，那些照片都是提前发布的，怎么就没有人去研究和思考呢？白白的让俄国人钻了空子，这丢的可不是德国人的脸，而是自诩正宗罗马帝国后裔。
俄罗斯那边的炒作还没有完，这边魏冬琴带回去的灯盏又爆出了新的消息，经过仔细的清洗和修复还原，那个灯盏可是不简单，是正宗的景泰蓝灯盏，根据史料记载，景泰蓝的原始工艺来自西方，有起源大食说，有起源大秦说，而最后的工艺成熟是在明朝景泰万历年间，顾，后世管“铜胎掐丝珐琅”叫景泰蓝。
在明代，东南沿海一带与西方的贸易非常兴旺，这个灯盏的制作非常精美，而传入欧洲后，往往是一些贵族使用的，经过碳14和热释光检测，那个灯盏至少有600年的历史了，这在世界上都属于少见的。同时，一个学生还在浩瀚的欧洲肖像画中发现了一幅十七世纪饿的奥地利宫廷肖像画，在画里，作为旁边的陪衬，摆放的就是这个灯盏，灯盏的轮廓和形制完全一样外，一个制作时留下的小小瑕疵也一样，而那个瑕疵就掐丝时遗留下来的，使用者还以为就是那么设计的，这个佐证证明了那个灯盏曾经在欧洲著名的哈布斯堡家族奥地利王室里使用。
论文一发表就引来了奥地利那边的兴趣，要知道，奥地利曾经是一个硕大的王国，到后来建立了奥匈帝国，其版图几乎涵盖了整个中欧和大部分东欧，同时代的其它帝国都已经灭亡了，可是奥地利至今还在，虽然面积和人口缩小的不像话，可那毕竟也是存在啊，至少比罗马帝国要强，罗马帝国现在连影子都没了。
魏冬琴这次也成了捡漏行家了，花了那么点小钱就淘回来一个好物件，说到哪儿都是大漏。接下来的问题却是很麻烦了，奥地利希望魏冬琴仿王锐例，捐赠给奥地利国家博物馆，可是接下来却是没有其它了，如此一来双方无法达成一致了。首先，景泰蓝灯盏是地道的明代古董，论祖宗那是咱们自己的。其次，你空手拍巴掌的就要人家捐赠？世界上有那么好的事情吗？怎么也要玩点花样吧！
于是，奥地利这边也热闹了，各界都在出谋划策，他们还是想把灯盏要回来。