马报广的结论宣布完，一些媒体记者就纷纷举手提问他们最关心的价格问题。


    “请问这些青花瓷的估价是多少？可以透露一下吗？是不是有参考价？”


    “如果按照刚才鉴定的结果，那这些青花瓷的价值会不会超过大英博物馆里的那个‘至正瓶’？或者与那个‘鬼谷下山大罐’相当？尤其是那个大盘……”


    “请问，这些瓷器你们华人会不会高价收回？有没有可能捐献给博物馆……”


    一群记者七嘴八舌的，马报广其实早就知道会有这样的局面，稳稳的坐在台上不说话，其它成员也是一样，都无所谓的喝茶，还故意微微点头，只有马嵬曾脸带笑意的看着这群记者在那里表演，临出来的时候李凡就告诉过马嵬曾，一旦开发布会，必然会有一群人起哄提问，那都是要刺探价格的，在价格上，鉴定团是不负责的，价格应该由市场去决定，云云。没想到，马嵬曾今天就看到了李凡说的那种现象，想想李凡说的话，他还真是佩服自己的那个小老弟，料事如神啊。


    刘道源寄回来的三把琴，石大庆抽空看了看，还真被他发现了在琴壳里面留下的制造厂商的印记，还真就是加里亚诺家族的产品，不过，这个时期，留下印记的已经不简单的是个人，而是企业的名号。以石大庆的眼光，他已经看出来了，这几把琴并不是独立的工匠个人手工制作，那琴壳的侧边镶条上有明显的机械加工后留下的痕迹，而材料倒还中规中矩，可使用的胶水、油漆等就不是传统的，而且，琴的共鸣箱尺寸不对，并且，几个地方的弯曲度也不对，外面看着挺光滑的，可是里面却是参差不齐，这好像是早期的礼堂，为了避免回音，在墙壁上用水泥拉出不规则的尖状形状，是，这样的礼堂里是可以避免回音了，可是在小提琴的琴壳里，这样做的结果就是整体音量变小了，也变得过于尖呖和单调了。


    石大庆问清楚了这些琴的来源和所有权后，就按照自己的理解对那些加里亚诺琴进行了修复和改造，反正这琴已经是刘道源私人的，再加上刘道源也说了，怎么弄得好听怎么弄，别管那琴上的啥子历史沉淀，还把关于这加里亚诺家族的资料发了一份给石大庆，弄的石大庆是火冒三丈，嘴里一个劲的说刘道源不地道。


    石大庆为啥发火？原来，他现在正一门心思整他的那台仿制钢琴呢，这刘道源冷不丁就插进来一杠子，不搭理吧……又怕小老大将来过问，搭理吧，这刘道源可劲的往他这里整东西，“真是烦死了！”可石大庆也知道啊，自己现在迷上的钢琴不就是人家刘道源送过来的吗？像刘道源这种在外面八面玲珑，在内里算是集团里骨干的人，石大庆还真是没多少招，只能发发牢骚过过嘴瘾了事。


    别说，这次发来的三把琴问题都不大，开胶嘛，整个面板和底板都没有开裂，看着那些材料，石大庆还是佩服的，说起来，那年月这种木料还真是不缺，不像现在，想要找点好材料可是不易，不仅价高，还得防着被骗，弄不好就是人工培育的速生品种，明明十五年枫木就可以成材了，在各大建材树种中已经算是快速成长了，可偏偏还是有一些人挖空心思的用现代所谓的速生法去搞名堂，仅仅三五年，那些枫木就长成了参天大树，可是那材料……做做地板也许凑合，可要是拿来做乐器，那纯属假李鬼碰上了假宋江，糊弄鬼都送到江里了……


    说起这枫木来，其纹理上的特色自不必说，用来做乐器更是最合适不过，既不非常坚韧又不很沉重，最主要的是，可以这材料可以长期保存，只要处理的好，放上个几百年不是问题，目前纪录到最古老的枫木古琴已经超过五百年了。


    小提琴上的那种红褐色其实不是用有颜色的油漆装饰的，那就是用清漆涂抹在枫木上，然后慢慢的就显现出枫木的底色，时间越长，那种相互混合的颜色就越深，可是当代的许多廉价提琴，往往用的是“颜料”加持，反正几年后就散了，也没谁在乎那些纹理和色泽是不是真的，就是一些小提琴高手也未必看得出来。


    说，这小提琴的外部形状似乎从斯特拉迪瓦琴开始发生了一些改变，为什么在这之前的小提琴不是这样的？是不是改变后的小提琴音色更好更纯正了？


    其实，小提琴的发展也是有一个过程的，最早的小提琴可不是夹在脖子和下巴之间那样演奏的，而是放在大腿上演奏，与咱们的二胡是一样的。可是，放在腿上演奏，那运弓子就很麻烦了，甚至当时的一些演奏者最需要苦练的就是右手如何运弓，反而左手的指法在当年显得不是那么重要，为什么会这样呢？


    这多少与人体形状和乐器的结构形状有关，如果把小提琴放在大腿上演奏，运用弓子的确是很麻烦的，你玩的不好，那弓子就不按照你想要的路线走，当年，二胡也遇到这样的问题，咋办？干脆把马尾做的弓弦放在两根丝弦之间了，还把发音筒的面做成平的，这样，运弓就简单了很多，把左手解放出来可劲的演绎吧。


    谁能想到，在三百多年前，小提琴的演奏也是放在演奏者大腿上的呢？小提琴很小，有些像这边民乐器里的京胡，当时放在腿上演奏可是受到了极大限制。


    先说京胡，京胡就因为很小，演奏的时候得用左手死死的按在翘起的二郎腿上了，反正也不用怎么换把，音域也是弦乐器里最窄小的，这也是当年京剧没能突破的一个原因，到后来，才有人用交响乐团来进行伴奏，把现代革命故事编成大戏，这才算是获得了真正的突破，而且还用现代音乐理论去诠释了许多传统的技法，这些事情，不是圈内人是不知道的，现在某某某，说自己是谁谁谁的嫡传弟子，其实，那都是随口打哇哇，他的老祖宗当年是如何唱戏的？他见过吗？


    再说小提琴，最早的小提琴就是像拉马头琴你那样放在大腿上演奏，同样遇到运弓和左手配合的问题，那个形状又不能像二胡那样把弓弦穿过琴弦，何况小提琴在那个时候就已经有三根弦了，于是，就有人开始变花样，先是把小提琴顶在肚皮上，右手横着拉弓，可这样演奏时间一长，多少还是有些别扭和疲劳的，于是，小提琴再次向上，把琴顶在胸口处，明显比原来好了许多，直到斯特拉迪瓦里这个天才小提琴大师出现后，才构想着把小提琴再次抬高演奏，把琴身放在肩膀脖子上，用下巴夹着进行演奏，也就是在这之后，小提琴才算是基本定型了。


    十九世纪二十年代，德国人史博尔发明了腮托，极大的减轻了演奏者的下巴疲劳，又过了几十年，辅助用的垫肩也出现了，现在，许多长时间拉琴的人还是会在衬衣里面加上一个外面看不见的“垫肩”，到底该不该用垫肩，到如今也是仁者见仁智者见智，根据各自的习惯，没有一个定论，可是腮托却是固定下来了。


    加里亚诺家族的制琴恰好就是在发生有没有腮托和垫肩这个变革时期，三把琴里，只有一把是配有腮托的，这也让石大庆亲眼目睹了那个时代腮托的样子。要知道，帮助哈维修复最早两把瓜尔内里琴的时候，石大庆就感觉那琴上的腮托有些古怪，当时也想不明白，现在他明白了，那是当时的拥有者布什后配的，使用的是现代电木材料，为此，石大庆仿制的那些小提琴都是按照那个式样做的。


    虽然是仿制的，可是蒙斯特却认为是真琴，至于腮托的不合理，蒙斯特等人都会认为那是传承中后配的，这在古琴的使用上也很常见，如果他知道那些琴是仿制的，不知道该如何去想。现在，石大庆有了那个年代腮托样板，这后面再仿制怕是不会像原来那样了，到底该用什么样的腮托，石大庆自己也不知道。


    石大庆在修复加里亚诺琴的时候，发现有些侧面的薄片松散了，想要修复，要么换快薄板，要么用特殊的加工方式把那些松开的薄板重新压实，而压实后的木板在自身频率上的控制如何弄？这又费了石大庆好几个晚上的摸索，最后总算是搞定了。这些事情搞定后，剩下的事情就简单了，琴壳里不合理的地方全部被石大庆用刻刀一点点的清理掉，弧度不对的地方也进行了矫正，然后再对琴身底板面板等各部的内部共振频率进行统一调整，等到这些弄完，石大庆把原来黏胶地方全部清除掉，换上了自己亲自调配的生物胶，最后，还用上好的清漆把琴身重新刷了一遍，至此，一把全新的加里亚诺琴就诞生了，论音色不比以前修复的瓜尔内里琴差，甚至还多出一些自身的特色。此时的石大庆虽然还谈不上是演奏家，可是对琴音的分辨已经具有很高水准了，他分别测试了各个音域的琴音，最后才把琴送到王鑫一那里去做一次演奏试验，结果，王鑫一给了很高的评价。


    三把琴，石大庆寄给在欧洲的刘道源一把，其它两把就放在新建的y大学音乐系乐队里，让那些学生先给“养着”，在石大庆看来，但凡是艺术品，都得届任期养护，没有人经常给养着，那东西早晚会废掉。其实，许多东西都是这样，一台新车，如果长期不动，没人去管，哪怕一公里没开，放上几年后，那车基本上就废了，根本就无法达到出厂时的指标，想要恢复也很难，大部分橡胶件塑料件基本上都老化了不能用了，你想换？嘿嘿，不如去买辆新车了。23sk.


    拿到修复好的加里亚诺琴，刘道源第一时间去了维亚纳找蒙斯特。


    “这把琴是我买的三把琴之一，现在已经修复了，这个腮托还是原配的，你找个琴师过来试试，如果你觉得好，那么我们继续谈，如果觉得不行，我拿走……”


    “对那三把琴我是不抱希望的，你答应我的大管在哪里？我等着呢！”


    蒙斯特根本不信修复的加里亚诺琴能达到啥水平，在音乐界，大家都知道，加里亚诺琴就是一种大众化的琴，到目前为止，还没有发现一把上等的好琴呢。蒙斯特心里惦记着的还是那神秘的作坊出的新乐器，那把已经到手的双簧管现在已经完全养熟了，在团里已经是公认的顶尖乐器，如果再来一把大管，蒙斯特就打算开发新的木管乐演奏曲了，他也知道，一成不变应对不了眼下的市场，想要长盛不衰，除了有非凡的技艺外，还是得创新，能有好的乐器，创新就会简单了。


    “大管已经在路上了，不过这次的价格不便宜，你也知道，制造一把大管需要的材料可是比双簧管多多了，我不得不提醒你，这次需要一百万欧元！”


    “只要东西好，钱不是问题！”蒙斯特淡淡的说道，“好吧，既然你已经兑现了自己的承诺，那么好，我叫个人来试试你的小提琴，不过，我劝你不要报太大希望，当年是新的时候就没有被奥皇选中，显然，那些琴本身就不行啊。”


    “嗯，这个无所谓，反正我也没花多少钱，即便是失败了，作为一个有年头的文物，我也能把花出去的钱赚回来，不过，我对那个修复大师还是有信心的。”


    听说是要试试加里亚诺琴，第一小提琴手就没兴趣过来了，最后是把第二小提琴组里的一个琴手叫来，要知道，在一个交响乐团里，第二小提琴组其实就是水平较低，刚进乐团的一些人，他们要经过长期熬资历才有可能升入第一小提琴组，至于成为第一小提琴手……那要看自己的本事和机缘了，不是谁都有机会的。


    “来来来，彼得，你来试试这把琴，如果你觉得好，那你要说说好在哪里！”蒙斯特对走进来的一个年轻人招呼道，“这把琴是斯泰因那个地下室里拿出来的，刚拿出来的时候有些破损，刘先生找人修复了，我看外表上还是不错的，不知道声音如何，如果你喜欢，我可以尝试着劝劝刘先生把这琴借给你用上几天。”


    “好的，我来试试。”彼得是初生牛犊不怕虎，也不讲究，从琴盒里拿出了小提琴，看看上面的琴弦和新作的漆面，点点头，半带恭维半带肯定的说道，“从外表上看，这把琴真不错，毕竟这是手工打造的，我觉得应该过得去。”


    说着话，他就把弓子拧紧，把琴夹在下巴上，然后就是一个长弓从低音弦拉出了长音……“喔！这琴的声音好响亮啊！”似乎声音刺激了彼得，他开始快速的在四根弦上拉起了“匈牙利舞曲”，那种感觉似乎让他要飞起来了。


    “刘！这把琴多少钱？我要了！”蒙斯特毫不犹豫的喊道。


    “这个……这个可不在我们协议之中啊，要不……你还是参加竞拍吧！”