这幅国画的竞拍就没有特殊的规定了，任何人都可以举牌，只要是被认定参与拍卖会的客人，只要你的保证金到位了，你就可以参加竞拍，就可以举牌。
由于芈凡的画作本身稀少，连市场上的赝品都很难看到，不是说作假的人不想，而是实在掌握不了芈凡的那些技法，甚至都不知道一些技法的发力和运笔，这不是说看看就可以临摹出来的，再说了，正因为芈凡的画作非常少，作假的人想找幅真品认真揣摩的机会都不多，市面上总共就只有几幅画作传世，而收藏者都是名门正派的大家，怎么可能让一些宵小之辈拿去临摹？
流传在市面上的照片倒是不少，可通过照片去临摹画家的风格是不可能的，这也是许多作伪者头疼的事情。不是说在世界几大博物馆中都芈凡画作的收藏吗？是，可那是水印版啊，看上去是很不错，可想要以水印版为蓝本去临摹，那也就是略比对着照片临摹强那么一丁点，在鉴定家的眼里，根本混不过去。另外，在各大博物馆里展出的水印版画作最多的还是那幅《仿富春山居图》，人家芈凡点明了是仿制古画，在创作的时候，有自己的风格，可毕竟还是在模仿黄公略的技法，根本就算不得是芈凡自己的风格，这点，在书画界也是公认的。
还有一个秘密是外界不清楚的，那就是凯琳娜从来不在自己画作上留字，除了最早画那幅《仿富春山居图》上留下了一行小字外，都是李凡给他写题跋和落款，这就形成了完全不同的两种风格，使一些鉴定家感到非常差异，原来哪行小字娟秀稚嫩，可到后来的落款题跋等等都透着大气浑厚的气质，有人甚至认为，《仿富春山居图》很有可能是芈凡年轻时的习作，许多著名的画家书法家在年轻的时候就是从临摹名家的作品开始的，乃至后来发展了，书法的风格也全变了，这样的事情在书画界也是屡见不鲜的，比如，有的画家年轻时写的是行草，甚至有些画家的字还不怎么地，可到了后来，发展了，写草书的有，写隶书的有，写小篆的有，写大篆的也有，到了这个时候你叫那些鉴定家如何去比对笔迹啊？23sk.
这次的画作为什么不制作水印版呢？平涛文化不是没有想过，就连方丹那老小子都想继续玩一把，可是，刘道源带来的话是芈凡不同意，不给于授权，道理很简单，一幅《知音瓶》只能有一个传世，正因为这幅画是孤本，所以，起拍价就定在了1500万欧元上。一开始，方丹还认为可能定高了，担心流拍呢。可刘道源坚持，他以代理人的名义要求必须开出那个价来，还要求放在最后压轴。
方丹对这个看上去二百五的刘道源也是没法子，几乎每次他提出来的古怪要求最后都实现了，就拿这次三件东方古董来说吧，最后的结局完全证明了刘道源的预估是准确的，三件东西拍出了一亿多欧元，这已经让方丹非常满意了。
方丹万万没有想到，1500万欧元的底价就是个笑话，第一个叫价的就直接突破了2000万，跟着是一路上涨，还是跳跃性的上涨，尤其是一些来自美国和英国的客人，他们都是大鼻子白皮肤的人，竟然对这东方的艺术产生了共鸣。
不能不说，刘道源在事先的宣传工作做的很好，关于画作的寓意和内容，他让钟达之等媒体人给“揭”了个底掉，连篇累牍的描述画中的寓意，有些艺术品就是这样，许多玄机都是暗藏在不起眼的细节了，甚至故意留下诸多的线索让观赏者去揣摩，比如，一部电影《功夫》，猛一看上去，那就是普通的功夫片，就是斗你一乐的粗造之作，可是当你细品的时候，你就会发现里面暗藏的故事和人物之间的关系太多了，多到可以写论文去阐述，《红楼梦》更是如此，粗看那就是一部家长里短的言情小说，可细看，里面的暗示多到数不胜数，乃至成立“红学会”去研究。凯琳娜的这幅《知音瓶》本来就是浸透着她对瓶中画故事的理解，浸透着与丈夫的那种琴瑟**知音难觅的情感，再加上李凡写的题跋，这带给人们想想的空间就更多更大了。钟达之本身就是文人，最擅长的就是琢磨这些有的没的，再进一步查找题跋那首词的出处，发现居然是几十年前一部电影里的主题曲的上半阙，这就又联想了起来，从鸦片战争白话起，一直到新国家的建立，你说，这得有多少话题啊？如此一幅寓意深刻，荡气回肠的孤品，谁不想要？
“我不得不佩服你的感觉，你虽然不是一名合格的艺术家，也不是一名合格的鉴定专家，可你绝对是一名非常高超的鉴赏专家，你太懂得人心了！”
方丹看着不断上涨的竞拍价，在监控室里对着刘道源发着感慨。
“那幅画的确是很美妙，比起当今西方那些不着调的抽象派印象派的东西看着顺眼多了，西方人的思维太过直线了，想暗喻什么的时候找不到方法，于是就把鼻子安在耳朵上，把眼睛画到额头上，还有的干脆就是拿着各种油彩一通乱甩，最后非要说那是大师级的作品，坦白说，那种画根本没文艺价值，放在我的老家是无人问津的，这也是在华人圈子里，那些画没市场的原因。”刘道源说道。
谁能想到，一幅当代国画作品竟然在拍卖会上被热炒起来，而且还是东西方藏家共同追求的目标，价格没完没了的上涨，现在的价格已经破了八千万欧元了，可是场上还有七八个买家在积极的竞价，这样下去怕是最后的成交价要过亿了。
“他们为什么会如此强烈的竞争啊？这总有个原因吧？”方丹此时真是困惑了，“难道说这幅画要追评吉尼斯纪录不成？尤其是那个克里尔，他也在参合！”
“这个我也看不懂了，不知道是谁在给他当参谋，他那架势是必得的样子！”刘道源此时也有些发蒙了，“按理说，他一个美国的大财团老板，对华人的东西不应该有如此大的兴趣啊？他这是抽什么风啊？好几个华商都被挤出去了！”
这次刘道源还真是失算了，克里尔之所以如此表现，一是他看到魏沈生获得了那张黄花梨书台的得意样子心里吃醋，二是他从魏沈生那不着边际的判断中得到了他认为有用的信息，所以，他下定决心，不管多少钱，这幅画他得买到手。
魏沈生又出啥幺蛾子了？原来克里尔在询问他的时候，他给出了肯定的答复，还把刚刚看到了一些评论发给了克里尔，并且笃定的分析了“芈凡”画作的走势。
“芈凡估计是不久于世了，从那个题跋上看，他已经悟出了人间大道，华人往往是在临终之前说出许多让人醍醐灌顶的话语，这就是我们说的，人之将亡其言也善，鸟之将亡其鸣也悲的道理，这幅画又是老先生难得的佳作，可以说，此画是孤本已经得到官方证实，那会不会是绝本呢？不排除这种可能性！”
有了魏沈生如此的解说，克里尔哪里还管谁跟自己竞价？任何人抬价他都往上加，目的就是势在必得。魏沈生的那些鬼话要是传到李凡耳朵里，非叫魏冬琴把他叫回去，不打断他两条腿就是恩典了，居然敢咒他们夫妻短命？
克里尔得知这是著名隐士画家的绝版孤品，那自然是要拼了，同时，他对话画里的寓意也是深表赞同，尤其是他觉得自己跟魏沈生就属于那种高山流水般的知音，正是结识了魏沈生后，他负责财团才稳步发展，最近的排名往上攀升了二位，就连其它几个大财团现在也要给几分薄面了，这让克里尔非常的满足。
同样盯着拍卖会的还有菲尔德和哈维，他们发现，仅仅上拍了三件他们完全看不懂的东方古董就卖了一个亿，这对他们来说的确有些不可思议了，而同类的欧洲古董的拍卖也非常不错，照这个样子下去，他们手上掌握的出土文物怕是要卖出几十亿了，而且，这还没有包括把那个地下室修建成一个特殊的博物馆，可以成为旅游项目中的一个景点，这样的收益就不好说有多少了，至少可以细水长流的年年有收入啊！反正，这考古公司也属于经营性项目，完全可以自由的进行操作，更重要的一点，他们可以以这个公司为一个起点，可以在各地进行更多的考古项目和收购一些不确定的民间物品，然后再经过鉴定包装，然后加入到了拍卖市场上去，这样一来，考古公司也就有了常态的工作项目了，还可以向正规欧洲其它国家和地区延伸，这对哈维来说，可是意义不小的，他甚至要重建大学里的考古系，不过目前他还不行，他正在考虑向y大学派出留学生呢。
“一幅照着照片画出来的静物画就竞拍到这种程度，我们要是把那个瓶子送上去该会卖出什么价格？实话说，我是一点底都没有啊，会不会因为这幅画使我们将来推出那个瓶子的时候就出现变故？毕竟是这幅画先抢了我们的风头嘛！”
菲尔德在考古公司的会议室里与哈维一起在看拍卖会的现场转播，本来他还担心那些东方的文物卖不出什么钱来的，现在，拍卖的收入大大的超过了预期，可以说，也是给了菲尔德一个不大不小的惊喜，同时也让他觉得考古公司可以在新的方面进行一些突破，他是知道在欧洲还是存在很多遗迹的，关键是许多遗迹因为勘察的人员不专业，最后都被损毁了，这点让菲尔德感到惋惜。
“那个地下室里的华夏文物不算多，在这里我不得不说，瓦德西的那个卫队长还是很有眼光的，他弄回来的东西还真都是好东西，放了百年都没有损坏。”
哈维的思路与菲尔德可不一样，他用学者的眼光看，觉得华夏文物在设计的时候就已经具备了各种可以长期保存的条件，再看看弄出来的一些欧洲瓷器和器皿，多多少少都有损坏和伤痕，在这点上根本无法与华夏文物相比。
难道说地下室里也有西方的生活用品？有，在地下室里也找到了一些欧洲贵族使用的器皿和瓷器，其中就有18世纪在欧洲中部，现在也算是德国的一些地方开始了烧制瓷器，而这些瓷器当时就是供给上流社会和贵族们使用的。也正是从那个时候开始，欧洲各国先后开始烧制瓷器，欧洲从东方购买瓷器的数量开始大量缩减，乃至到了十九世纪末，基本上停止了从东方购买日用瓷器了。
欧洲出产的瓷器在早期的时候往往解决不了其坯胎干裂开缝的问题，于是，一些匠人就用一些耐高温的金属丝进行捆扎，成型后，既保证了瓷器的牢固性，同时也增加了美观，比如说在一些器皿上都有金属边，金属底托等等。到了20世纪初，一些在中世纪流行的贵族用品也在一些有钱人家使用，比如，银质的餐具等等，这些可以闪亮的餐具直到出现了镀铬技术后才逐步的消失，因为银器不管怎么擦拭都没有镀铬的漂亮好看，同时，银器是必须经常擦拭的，否则，就会在表面上形成氧化黑膜。但是，在欧洲，银器始终都属于高档奢侈品。
李凡这次的发掘，除了大量的火器、军刀、权杖和其它近代机械物品外，同样在地下室里也发现了成套的餐具和其它器皿，可以说，那个卫队长在收集物品时的确是有眼光的，在李凡看来，地下室里重要的收藏应该是一些当时可以到手的文物，而那些武器什么的可能是作为家族自保的储备，让李凡和哈维感到可惜的是，在地下室里还发现了十几具腐烂的画框，很明显，那些画框原来都是油画，由于在地下放置的时间太久，最后画布腐烂了，画框由于比较粗厚，所以才保留了一些残迹，如果地下室没有被发现，再过若干年，那些画框也都会不见了。
当时李凡就告诉哈维，地下室并不是完全密闭的，每年至少会有若干季节是与外界连通的，否则，那些画是可以保留下来的，至少也可以看到一些残痕，不会像现在，只看到画框不见画布了。对此，哈维认为李凡说的对，他自己也知道，这个地下室是为了躲避战乱修建的藏身之所，本身就按有通风和淡水补给来设计，只不过通风口因后来的地势变迁和战争轰炸而发生了变化，可是地下水却还在。
在德国，叫“堡”的地名是欧洲最多的，也是保留最多的地方，许多城堡的历史也着实不短了，这些城堡都是混战时各个公国修建的，因此，必须有独立的供水系统，否则，城堡是无法坚持的，而德国人在修建战时隐蔽所的时候也是借鉴了古代的这些经验，所以，这个地下室严格意义上说不具备保存文物的条件。