沉默，往往会被误解或者是另类的解读，y大学这边不吭声，李凡本人也不吭声，似乎让那些成天找茬抹黑华夏的西方记者找到了机会，他们开始连篇累牍的解读撒切尔的案子，一些西方政客甚至也假模假式的发表谈话，“表示关切”。


    “深表关切”“我方注意到”这类模棱两可的语言原本是外交辞令，也不知道啥时候，西方的一些政客在平时说话的时候也喜欢玩这一套了，而这样的说话方式最早是起源于《形式逻辑》的发展，说白了，就是把话说的不确定，你稍微不注意就会掉进对方设下的陷阱，稍微理解错误就是自己的错误。


    曾经一个故事，说，马克吐温在一次讲话中批评加州的议员们，甚至说了“加州的议员有一半是……那个养的”，结果引起了纠纷，一些议员要起诉马克吐温，说马克吐温侮辱了他们，根据法律，马克吐温必须道歉和赔偿。马克吐温得知后，也觉得说的不大对头，于是，他对外进行了纠正，“我说的意思是‘加州的议员有一半不是……那个养的’。”顿时，局面反转，那些议员们吃了一个干瘪，根本无法起诉马克吐温，可是听话的人都知道，马克吐温还是把那些议员给骂了。


    在西方，许多场合里的说话其实都是模棱两可，甚至就是假的，懂得他们说话方式的自然习以为常，而不懂得的，还以为人家是夸你哪！比如，当你做了个东西去参加什么博览会，一个有头面的人走了过去，为了应景，他就会说，“我从来没有见过如此特别的东西”，其实，这句话里啥都没有，可是一些人就会沾沾自喜，回来后大吹特吹，早时年间，我们可是没少上洋人的这个当。


    撒切尔是既要成焦点蹭热度，也要在经济上捞一把，而那些政客则是借着这谢小事情为自己捞人气，方便自己的今后竞选，对此，李凡这边是一概不理。


    既然对方已经翻脸，李凡难道不可以反诉吗？他不是说了要反诉吗？可以，但绝对不是现在，而且也不是这样“轰轰烈烈”的，对方要的就是你搭理他。在把握时机上，李凡可是个行家里手，他一定会在关键的时候出手的，但不是现在。


    方丹拿着托马斯从巴黎弄来的鉴定证书，在公司的会议上讨论上拍的物品，其它的都很顺利的通过了，就是那幅《仿富春山居图》的水印画无法通过。


    这是业务会议，可不是股东会议，怎么也会让方丹卡壳呢？


    华夏方丹拍卖公司里，按照行业要求，也是成立了技术鉴定部门的，这个部门任何一家拍卖公司都不可能省略，你搞不起自己的全职部门，那你至少要聘请一批兼职的行业专家，否则，你的拍卖公司是拿不到牌照的。华夏方丹公司也有一个，其中的书画鉴定就是聘请了国内著名专家全运昶先生兼职的，他直截了当的指出那个证书无效，鉴定的预设条件不对，不符合华夏书画拍卖的规矩和惯例。


    业务会议上讨论物品不大可能件件都拿过来看，尤其是像《仿富春山居图》那样的巨作，怎么拿过来？怎么看？因此，只能是先预审证书之类的说明文件，然后再去一件件的核对，这预审文件就通不过，方丹还真是没法子。


    全运昶没有看到送拍的画作，可这证书里的猫腻他一眼就看出来了，能够送拍的水印画也是有标准的，不是说你去大街上随便买一张就可以送拍了，如果你说这是一百年前的“招贴画”，那么这鉴定上又没有说，这个鉴定书只说明是水印版，至于说的正版印制这个话本身就有问题，是用哪个正版？没有指明，是在什么条件下进行的木刻水印？没有说明，原作者的授权书？没有，水印版的印章授权？没看到……那这算是什么正版水印？全运昶对这行当可是门清。


    正因为全运昶是行内人，他必然严守行内的规矩，没有看到画作，不知道送拍者是何须人也，他是不可能直通通的对人家说“你这画是假的”，他只能就事论事，严守自己工作的职责，你这鉴定书有漏洞，那他就指出来。


    全运昶的一连串问号？让方丹也是无话可说，他是真的不太了解华夏水印画里的名堂和规矩，既然这里通不过，那干脆就不送拍了，到巴黎去拍。反正两个拍卖会相距的时间也不过只有一周，也许巴黎的拍卖还能反过来带动这边的拍卖。


    如果方丹是华夏人，他的思维可能就不会如此简单了，他都没有想想，全运昶为什么那么提问题？那其实是在变相的质问方丹，“那个画真吗？”


    在方丹看来，水印画本身就是一种复制品，只不过复制的过于精**真，而且复制的工艺复杂，使得复制的数量稀少而成为了市场追捧的稀少“艺术品”，在进行这个项目的时候，原作方并没有提出异议，既然如此，为什么不上拍？


    两边的拍卖会都要筹备，可以说，方丹最近是真的很忙很忙，欧洲那边，由于春拍的成功，使得一些精美的珊瑚作品和精美的硬木手珠等都冒了出来，而刘道源在北欧一些国家又找到了不少当年的外销瓷，这让方丹在巴黎的秋拍会上也是“琳琅满目”，各种东西不老少。其间，还闹出了一些故事。


    有一个法国藏家想要把一个马首送拍，一开始方丹还挺兴奋的，毕竟这十二生肖的故事已经路人皆知了，可是当他一查，才发现，那个马首早在十几年年前就被华商巨富何某从拍卖会上拍得，并且在若干年后捐赠给了国家博物馆。现在怎么又冒出一个来？这不是扯吗？于是，方丹叫手下人去鉴定一下。


    这一鉴定还真是鉴定出鬼来了，那个马首的确是那个时代的东西，可那马首却不是圆明园里那个喷水池上的兽首，而是另有来源。可这个来源是哪里？没有任何资料证明来源，只有用碳14测定的年代，这可就麻烦了。


    一个马首，如果不是十二生肖之一，不知道出处，仅仅是二三百年的历史，上拍是没有问题的，问题是价格肯定上不去，而且，这马首的造型明显与欧洲的雕塑造型是不一样的，玩马的人一看就知道，这不是欧洲马，是蒙古马。


    汉学家在欧洲本身就是个稀罕物，懂得文物和古董的汉学家就更少，眼看着就到了拍卖会开幕的时候了，再去费劲巴力的鉴定，显然是来不及了。


    “你的这个马首已经鉴定，算是一个古董，可是，我们找不到出处，也不知道这个东西是从哪里来的，如果你坚持送拍，我不得不告诉你，第一，这个东西的估价是不准确的，目前，根据同类物件的拍卖先例，我们只能定在2万欧元的底价，第二，如果你坚持高价拍卖，超过10万欧元我们就不接受了，那样是会流拍的。第三，您可以继续寻找专家进行研究和鉴定，但这一次就不上拍了……”


    方丹对马首的持有者里皮先生说了实话。而里皮连想都没有想就表态了。


    “这个兽首摆在我家里已经一百多年了，先后也来过不少人观看，可惜，都说不出所以然来，以前，我们还以为是那十二生肖之一，可我也知道，那不是的，这个兽首里没有接水管的接口，仅仅就是个兽首。我现在经济紧张，根本没有钱去找更专业的专家来鉴定，能够鉴定为古董就满足了，2万欧元的底价我可以接受，也许在竞拍的时候会有个好的运气呢？谁知道呢！我认了！”


    里皮其实是烦了，这个东西前前后后已经折腾他二十多年了，自打十二生肖兽首被炒热后，尤其是那位何姓富豪出资六千多万港币竞拍那个马首后，他就加大了对这个兽首的鉴定，钱可是没有少花，可是结果却没有个准谱的，都似是而非的胡说。他实在不想再继续了，这东西对于欧洲人来说，压根就没啥意思。


    说起这十二兽首来，设计者是历史上著名的意大利传教士朱塞佩?伽斯底里奥内，他在华夏的名字叫郎世宁，27岁来到大清国，在满清生活了51年。


    郎世宁出生于1688年，1715年来到华夏，在他当学生的年代，正是欧洲文艺复兴顶峰时期，他从小学画，据说，他不到20岁的时候就为热那亚的某个教会画了九幅画，后来，又为西班牙太子画像，为某些教堂画壁画。可以说，那个时候他就是一个小有名气的画匠了。但是，我们从他留下的画作里看不到后世被西方推崇的焦点**三维立体的感觉，这从一个侧面说明，就是在那个时代，欧洲画家也没有掌握或者普及，实际上，就是达芬奇的那些画里，也是看不到后世那种近乎于立体的三维技法，不过是通过平铺写实的手法画出细节，用浓淡相间的色彩显现人物的远近感觉。而郎世宁显然还没有达芬奇那种水平，他的画作几乎更近似于华夏工笔画的风格，那幅最被乾隆喜欢的《八骏图》《乾隆大阅图》等等，都显现不出西洋画的风格，而《锦春图》《纯妃》等更像是华夏的工笔画。


    里皮的坚持让方丹也无话可说了，直接在送拍的文件上签字了事。


    方丹为了招揽华人参加拍卖会，各种资料不仅给了刘道源，还给薛万锦这些人也发了。王锐魏东琴是坚决不去当“托”了，他们对古董压根就不懂，而且，都在忙活自己从香港扫来的东西呢，可是这些资料最后还是让李凡看到了。


    “老刘，叫你的老婆家里的兄弟去把那个马首拍回来。”李凡在考古工作间里给刘道源打电话，“10万欧元以内，都可以拿，超过这个价格就不要了，让那东西继续在欧洲呆着吧，咱们不去解说，欧洲怕是找不出人来鉴定那东西。”


    “干嘛让我内弟去啊？叫我老婆去不成吗？”刘道源倒是没问为什么要拍，可对找自己的内弟去拍，似乎有些不理解，这等于是要支付一笔佣金给内弟了。


    “你傻啊？你老婆去举牌，那不情等着告诉别人那东西有料吗？就按照我说的办，你可以答应你的小舅子，事成后，给他最高标准的佣金，这个钱我出！”


    “别啊！钱我出，不过增值后……你可是知道的啊，我可是个钱串子！”


    “行行行，你啊，你在我这里办事，啥时候叫你吃亏了？要是你这样想，好，今后咱们就都这样干，你从我这里找东西也一样，咱们一切都按规矩来！”


    “不不不，我错了，我错了还不行吗？”刘道源一听就傻眼了，赶紧找补。


    “你赚的钱也够了，为了国家，为了民族，做点善事不好吗？”李凡说道。


    “成，听你的还不行吗？喂，我说，那东西到底是个啥玩意啊？”


    “才不告诉你，你嘴巴太漏，告诉你，你怕是要动歪脑筋了！”李凡冷冰冰说道，“财帛动人心，你小子自己都承认是钱串子，我能诱惑你吗？”


    “你这实际上也等于是告诉我了，那东西应该值俩钱，我估摸着怎么都得值个二三十万欧元是不是？好，我就按照这个标准去竞拍，放心吧！”


    刘道源倒是光棍，猜到了李凡说的意思后，他就爽快的答应了。


    那个马首李凡一看就知道也是圆明园里的物件，只不过，那不是喷水兽首，而是某个院子里的马驹铜像，这在记录里没有。李凡是如何通过照片就判断出来的呢？很简单，那个马首的造型与郎世宁画马的造型是一样的，对于外行可能看不来，可对于李凡这样专业搞研究搞鉴定的人来说，那是一眼就看出来了。


    郎世宁在乾隆朝混的风生水起，最后还弄了个侍郎衔，不能不说，郎世宁对乾隆还是善于投其所好的，乾隆喜欢马，郎世宁就经常画马，乾隆喜欢鲜艳，郎世宁的画作就色彩分明，乾隆好大喜功，郎世宁就创作了巨幅《得胜图》。


    郎世宁的作品目前也是稀罕物，一幅“纯妃”的肖像画卖出了近4000万港币，而全身画竟然卖出了1。37亿港币，就是普通的小幅面的，那也是难得一见。圆明园十二兽首，本身算不得什么，可是，那是郎世宁设计的，这自然也就增值不少，加上包含的内在华夏文化，铜疙瘩也能变得价值连城，关键看鉴定。


    里皮的这个马首，因为不知道出处，自然卖不起价。李凡知道出处，当然要让刘道源去竞拍了。刘道源以为也就是多个几倍，心里坦然的接受任务，可到最后，他要是知道，那个马首的价格至少在200万欧元以上，会不会找李凡起腻啊？


    钱不是问题，问题在于刘道源又打眼了，他总是让好东西在自己手上溜走。